"Regressar a Veneza de Roma em 1546 Ticiano criou um retrato de grupo notável dos membros masculinos do Vendramin. Aqui ele domestica trabalhos oficiais como o retrato votivo de Bellini de Doge Agostino Barbarigo, bem como afrescos que tinha visto nos apartamentos papais em Roma. Enquanto a pintura tem o olhar de uma reunião improvisada, é enraizada em modelos de prestígio que traem motivos políticos por parte de Ticiano e o Vendramin. Ticiano adaptou elementos como os passos, altar maciço e velas cintilantes da missa de Rafael de Bolsena como um cenário convenientemente impressionante para a adoração da família Vendramin de um relicário de um fragmento da Cruz Verdadeira. Embora a relíquia fosse de propriedade da Scuola Grande di San Giovanni Evangelista, a família Vendramin estava intimamente associada com ela: um de seus ancestrais doou a relíquia para a Scuola, e um Andrea Vendramin, homônimo do patrono de Ticiano, foi famoso por ter resgatado quando caiu em um canal. Ticiano sugere a intimidade da relação da família com a relíquia colocando o atual chefe de família (também chamado Andrea) no centro da composição, com uma mão no altar enquanto olha fora da imagem, convidando a participação do espectador. À esquerda dois outros membros da família, vestidos de vermelho senado, pagam sua devoção eloqüente à relíquia, o homem de meia-idade atingindo como se compartilhar sua adoração com os outros. Os registros titianos e contrastam as emoções de seus súditos; a obediência sóbria dos adolescentes à esquerda e o jogo inocente das crianças à direita servem para ressaltar a maturidade e a profundidade da piedade dos adultos, como cívica, bem como a virtude pessoal. O titiano deve ter dito que um pintor só precisava de três cores: branco, preto e vermelho. Olhando para esta pintura, pode-se bem acreditar."