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Aracne uma Sibila , óleo sobre tela por Diego Velazquez (1599-1660, Spain)

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Diego Velazquez

Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (06 de junho de 1599 - 06 de agosto de 1660) foi um pintor espanhol que era o principal artista da corte do rei Felipe IV. Ele era um artista individualista do período contemporâneo barroco, importante como retratista. Além de numerosas interpretações de cenas de significado histórico e cultural, ele pintou dezenas de retratos da família real espanhola, outros notáveis ​​figuras Europeia, e os plebeus, que culminou na produção de sua obra-prima Las Meninas (1656).

Partir do primeiro trimestre do século XIX, obras de arte de Velázquez era um modelo para o realista e pintores impressionistas, em especial, Édouard Manet. Desde aquela época, os artistas mais modernos, incluindo Pablo Picasso Espanha e Salvador Dalí, assim como o pintor anglo-irlandês Francis Bacon, pagaram tributo a Velázquez, recriando vários de seus trabalhos mais famosos.

Primeiros anos de vida

Local de nascimento de Velazquez em SevilleBorn em Sevilha, Espanha, Diego, o primeiro filho de Juan Rodriguez de Silva e Velázquez Jerónima, foi batizado na igreja de St Peter, em Sevilha, no domingo 06 de junho de 1599. Este batismo deve ter seguido o nascimento do bebê por não mais que algumas semanas, ou talvez apenas alguns dias. Avós paternos Velázquez, Diogo da Silva e Maria Rodrigues, mudou-se para Sevilha a partir de seu Porto natal, Portugal décadas anteriores. Quanto a Juan Rodriguez de Silva e sua esposa, ambos nasceram em Sevilha, e se casaram, também na igreja de San Pedro (São Pedro), em 28 de Dezembro 1597. Eles vieram de menor nobreza e foram reconhecidos os privilégios geralmente apreciado pela aristocracia (que era um costume espanhol, a fim de manter um legado de herança materna, para o mais velho homem a adotar o nome de sua mãe).

Ele foi educado por seus pais a temer a Deus e, destinado a sua profissão, recebeu uma boa formação em línguas e filosofia. Mas ele mostrou um dom cedo para a arte e, conseqüentemente, ele começou a estudar com Francisco de Herrera, um pintor vigoroso que desconsiderou a influência italiana da escola de Sevilha cedo. Velázquez permaneceu com ele por um ano. Foi provavelmente a partir de Herrera, que ele aprendeu a usar escovas com cerdas longas.

Depois de deixar o estúdio de Herrera, quando ele tinha 12 anos, Velázquez começou a servir como um aprendiz em Francisco Pacheco, um artista e professor, em Sevilha. Embora considerado um pintor geralmente aborrecido, sem distinção, Pacheco, por vezes, expressa um realismo simples e direta em contradição com o estilo de Rafael que ele foi ensinado. Velázquez permaneceu na escola Pacheco por cinco anos, estudando proporção e perspectiva e testemunhando as tendências nos círculos literários e artísticos de Sevilha.

Para Madrid (período inicial)

Vieja Friendo huevos (1618, Inglês: An Old Frying Eggs Woman). National Gallery of Scotland, Edinburgh.By 1620 o início, a sua posição e reputação foram assegurados em Sevilha. Em 1618, casou com Juana Velázquez Pacheco (01 de junho de 1602, 10 de agosto de 1660), a filha de seu professor. Ela lhe deu duas filhas-família apenas conhecidos. Os mais jovens, Ignacia de Silva Velázquez y Pacheco, morreram na infância, enquanto a mais velha, Francisca de Silva Velázquez y Pacheco (1619-1658), casou-se pintor Juan Bautista Martínez del Mazo na Igreja de Santiago em Madrid em 21 de agosto de 1633.

Velázquez produziu outras obras notáveis ​​neste momento. Conhecido por suas composições de cenas de gênero divertido (também chamado de bodegones), tais como ovos Fritar Old Woman, seus súditos sagrados incluem Adoración de los Reyes (1619, A Adoração dos Magos), e Jesús y los peregrinos de Emaús (1626, Cristo e os peregrinos de Emaús), ambos os quais começam a expressar seu realismo mais aguçado e cuidadoso.

Madrid e Filipe IV

Velázquez foi para Madrid, na primeira metade de Abril de 1622, com cartas de apresentação para Don Juan de Fonseca, ele próprio a partir de Sevilha, que foi capelão do rei. A pedido de Pacheco, Velázquez pintou o retrato do famoso poeta Luis de Góngora y Argote. Velázquez pintou Góngora coroado com uma coroa de louros, mas pintada sobre ele em alguma data desconhecida mais tarde. É possível que Velázquez parado em Toledo, a caminho de Sevilha, a conselho de Pacheco, ou de volta de Madrid, em que de Góngora, um grande admirador de El Greco, ter composto um poema na ocasião da sua morte.

Em dezembro de 1622, Rodrigo de Villandrando, pintor do rei tribunal favorito, morreu. Don Juan de Fonseca encaminhados para Velázquez o comando para vir à corte do conde-duque de Olivares, o poderoso ministro de Filipe IV. Foi-lhe oferecido 50 ducados (175 g de ouro, no valor de cerca 2000 € em 2005) para custear suas despesas, e ele estava acompanhado por seu pai-de-lei. Fonseca apresentou o jovem pintor em sua própria casa e sentou-se para um retrato, que, quando concluído, foi transportado para o palácio real. Um retrato do rei foi encomendado. Em 16 de agosto de 1623, Philip IV sentou-se por Velázquez.

Completa em um dia, o retrato era susceptível de ter sido não mais do que um esboço da cabeça, mas tanto o rei e Olivares ficaram satisfeitos. Olivares ordenou Velázquez se mudar para Madrid, prometendo que nenhum outro pintor jamais pintar o retrato de Filipe e todos os outros retratos do rei seria retirado de circulação. No ano seguinte, 1624, ele recebeu 300 ducados do rei para pagar o custo de mover sua família para Madrid, que se tornou seu lar pelo resto de sua vida.


Los Borrachos 1629 (Inglês: The Drinkers / The Drunks)
Philip IV em Brown e Silver, 1632

Retrato da Infanta D. Maria Teresa de Espanha, daughterThrough Philip IV é um retrato do busto do rei, pintado em 1623, Velázquez, assegurou sua admissão ao serviço real, com um salário de 20 ducados por mês, além de assistência médica, hospedagem e pagamento para as fotos ele poderia pintar. O retrato foi exibido nos degraus de San Felipe e foi recebido com entusiasmo. Agora é perdida. O Museo del Prado, no entanto, tem dois retratos de Velázquez do rei (n º s 1070 e 1071) em que a gravidade do período de Sevilha desapareceu e os tons são mais delicados. A modelagem é firme, lembrando que de Antonio Mor, o pintor retratista holandês de Filipe II, que exerceu uma influência considerável sobre a escola espanhola. No mesmo ano, o Príncipe de Gales (mais tarde Charles I) chegou ao tribunal da Espanha. Registros indicam que ele se sentou para Velázquez, mas o quadro já está perdida. Em setembro de 1628, Peter Paul Rubens chegou a Madrid como um emissário da Infanta Isabella, e Velázquez manteve sua empresa entre as Titians no Escorial. Rubens estava então no auge de seus poderes. Os sete meses da missão diplomática mostrou brilho Rubens ", como pintor e cortesão.

Rubens teve uma alta opinião de Velázquez, mas ele não efetuado grande mudança em sua pintura. Ele reforçou o desejo de Velázquez de ver a Itália e as obras dos grandes mestres italianos.

Em 1627, Philip definir uma competição para os melhores pintores de Espanha com o assunto a ser a expulsão dos mouros. Velázquez ganhou. Sua imagem foi destruída em um incêndio no palácio em 1734. Descrições gravadas dele dizer que é retratado Philip III apontando com o bastão para uma multidão de homens e mulheres expulsos sob acusação de soldados, enquanto a personificação do sexo feminino da Espanha fica em repouso calmo. Velázquez foi nomeado cavalheiro usher como recompensa.

Mais tarde, ele também recebeu um subsídio diário de 12 réis, a mesma quantia atribuída ao barbeiros tribunal, e 90 ducados por ano para o vestido. Cinco anos depois que ele pintou em 1629, como um pagamento extra, ele recebeu 100 ducados para a imagem de Baco (A Festa de Baco). O espírito e os objectivos deste trabalho são melhor compreendidos a partir do seu nome em espanhol, Los Borrachos (The Drunks) ou Los Bebedores (os bebedores), que estão prestando homenagem a um falso semi-nua homem ivy-coroado jovens sentados em um barril de vinho. A pintura é firme e sólido, ea luz e sombra são mais habilmente manipulados do que em trabalhos anteriores.

Ao todo, essa produção pode ser tomado como o exemplo mais avançado do primeiro estilo de Velázquez.

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