Pintado na comissão do sobrinho de Urbano VIII, Taddeo Barberini, as duas grandes telas, The Massacre of the Niobids e The Hunt of Diana foram gravadas em 1648-49 como pendurado em sua residência na Via dei Giubbonari. Mais tarde, entre o final do século XVII e início dos séculos XVIII, foram transferidos para o Palazzo Barberini alle Quattro Fontane, onde foram definitivamente registrados em 1817. Com base em pagamentos a Camassei registrados nos livros de contas Barberini para a Caça de Diana, as pinturas podem ser datadas de 1638-39. Foi o cardeal Bentivoglio que originalmente introduziu o artista ao príncipe Taddeo, que se tornou o patrono e protetor do artista. Muitos dos detalhes do tratamento de Camassei deste sujeito raro derivam de um precedente famoso, a Caça de Diana que Domenichino executou em 1617 para Scipione Borghese. No entanto, em um nível estilístico Camassei se afasta de seu modelo, trabalhando de uma forma que mostra claramente a influência da tendência neo-Venetiana romana da década de 1630. Poussin foi o representante mais autoritário deste movimento, e de fato a figura reclinando à esquerda do Massacre de Camassei dos Niobids parece derivar diretamente de uma contraparte na Morte de Poussin de Adonis. As figuras na pintura de Camassei, com sua qualidade escultural, também foram conectadas a um alívio de Perrier na Villa Medici. A narrativa dramática dos Nióbidos, em que o Niobe mortal é punido por insultar a deusa Latona, vem dos Metamorfoses de Ovid. Quando Niobe se vangloriava de seus sete filhos aos dois meros de Latona, a deusa irada retaliava enviando seus filhos Apollo e Diana para matar o manto de Niobe. Com suas escolhas composicionais e formais, Camassei trata a cena quase como uma imagem de gênero, privando-a de algum de seu alto drama inerente.