"A pintura foi executada para o Marco Marazzuoli, um músico virtuoso que tocou harpa e também composto para o instrumento. Conhecido também como ""Marco dell'Arpa" (""Marco of the Harp""), ele fazia parte da extensa comitiva Barberini de músicos. Marazzuoli era amigo e compatriota de Lanfranco, e Passeri liga o fato de que a filha de Lanfranco cantou e tocou a harpa à influência de Marazzuoli. Em sua vontade, o harpista legou esta pintura ao cardeal Antonio Barberini, que tinha um interesse afiado pela música. As conexões entre a família papal e os músicos e compositores do momento foram fundamentais. No clima cultural particular do círculo de Barberini, comparações temáticas foram muitas vezes traçadas entre as artes; por exemplo, entre a iconografia das pinturas e os temas das óperas. Pode-se também conectar a pintura à corrente da representação, nas várias artes, do 'affetti' e do sentimento amoroso. O trabalho é difícil para os anos entre 1630 e a mudança de Lanfranco para Nápoles em 1634. A harpa elaborada retratada é baseada em um instrumento real: anteriormente na coleção Barberini pode agora ser visto no Museu de Instrumentos Musicais de Roma (Museo degli Strumenti Musicali). Sugestão listen (streaming mp3, 14 minutes):George Frideric Mão: Concerto para harpa, lute e teorbo em B grande plano"