Os retratos de Laura da Pola e Febo da Brescia pertencem ao período em sua carreira quando Lotto era particularmente ativo como retratista. Ambas as pinturas são assinadas e datadas de 1544. Eles foram identificados por Berenson como obras de Lotto do livro de contas do artista. Em vez de pintar monarcas e prelados, como fez Titian, Lotto retratou a nobreza local, fixando seus traços com um olho agudo. Não há nenhum detalhe decorativo retórico, mas apenas a verdade existencial do assunto. O manuseio da pintura, especialmente no Retrato de Laura da Pola, é Titianesque na escovagem, os traços largos e desiguais e a tonalidade quente. O registro é mantido predominantemente baixo, no entanto, e é quase monótono no traje e no fundo, exceto os raios quentes da cadeira de veludo e a cor explosiva do ventilador. A oval abstrata do rosto, enquadrada pela coiffure regular e headdress, é reminiscente da tradição toscana. Laura da Pola é mostrada com uma expressão pensiva, enfatizada pela renderização refinada dos detalhes de seu traje.