Inspirando-se em um nobre isolamento criativo em que ele explorava novas formas de expressão, Ticiano pintou uma série de obras sobre temas sagrados e seculares para a corte da Espanha e outros clientes. A Anunciação na Igreja de San Salvador perto do Rialto é a principal pintura religiosa de Titian da década de 1560. É uma das obras mais ousadas e mais livremente pintadas. Aqui a cor quente e rica borra os contornos das figuras e transforma a pintura em uma névoa iridescente brilhante. A postura tradicionalmente absolvida da Virgem, com os braços cruzados enquanto recebe a mensagem, foi transferida para o anjo desde que Titian escolheu para descrever o momento logo após a própria Anunciação. A Virgem, tendo levantado seu véu para receber a Palavra, permanece em animação suspensa enquanto a absorve, enquanto o anjo está em reverência awestruck nas implicações da notícia apenas transmitida e no mistério da encarnação. Há uma materialidade sobre esta pintura que acredita em sua outraworldliness. As asas de Gabriel são o reverso de penas e têm a densidade de superfície de bronze batido, mas o espectador é seduzido em acreditar que as asas de anjos poderiam existir em nenhuma outra forma. A composição deriva de uma Anunciação perdida que Ticiano pintou em 1537 para as freiras de Santa Maria degli Angeli em Murano. As freiras rejeitaram-no como muito caro, então Titian prontamente apresentou a Charles V na esperança de incentivar mais comissões.