"Cardinal Leopoldo comprou esta imagem em 1654 como um Giorgione e por séculos foi atribuído a ele. Foi no final do século XIX que Morelli propôs a atribuição a Ticiano, que, apesar de um recente retorno a dar a Giorgione, é geralmente aceito como o mais persuasivo, colocando-o naturalmente no período Giorgionesque de Ticiano, ou seja, seus primeiros anos. Esta pintura foi considerada um trabalho do jovem Titian apenas desde que foi restaurado pela última vez em 1976. As caras das figuras nos lados são mal danificadas. Apenas a figura central e o vestuário da figura à direita exibem o seu uso magistral da cor. Fotos de músicos foram frequentemente pintados no século XVI. No entanto, foi muito raro que uma relação tão íntima entre os músicos fosse retratada. A juventude à esquerda atrai o observador para a cena, inclusive ele na teia de olhares e toques. A concepção e a renderização pictórica parecem demasiado cheias e expansivas para permitir que se pense em Giorgione. Giorgione é considerado como o inspirador da imagem, mas aqui há uma força maior do que é encontrado nele e um estilo de pintura que está em um certo sentido mais amplo. O episódio representado (uma mera desculpa para a apresentação das três idades do homem) pode bem ser intitulado ""Momento Musical"". Enquanto a juventude elegante está ausente e distraída, enquanto o velho monge parece como era para nos acalmar com seu gesto lento e seu olhar intenso em que há um sentido pitiful de compreensão, o jovem monge no centro em toda a sua plenitude de vida ""assumes para nós a personificação mais sublime da música e de suas emoções desconcertantes... As figuras na imagem são três, mas tal é a intensidade da vida no monge que joga do que os outros parecem distantes de nós - os ecos enfraquecidos de grande voz quente da paixão. (Adolfo Venturi)" A cor é quente e profunda; constrói, ilumina - a expressão viva de uma segurança de modelagem e design que está presente e necessário, mas é subjugada à poesia da cor."