"Ao contrário da maioria das artistas femininas do século XVII e XVIII, o trabalho de Rachel Ruysch nunca entrou em obscuridade. Ela também gostou do reconhecimento público de seu talento durante sua vida: em 1701, três anos antes de pintar este buquê particularmente encantador, ela foi a primeira mulher a ser admitida na Confrerie Pictura em Haia, e em 1708 Johann Wilhelm, o Eleitor do Palatinado, nomeou-a para a posição de pintor da corte. As especialidades do artista eram composições com frutas, flores e bosques. Dentro deste gênero ela nunca foi uma verdadeira inovação, mas ela perfeitamente assimilou o trabalho dos outros, equalizando-os em termos de sua técnica de pintura. Pelo menos para certos aspectos parciais da pintura de flores ela procurou suas próprias soluções, impondo assim seu próprio selo em suas criações. Durante a última década do século XVII podemos observar a influência em particular de seu professor, Willem van Aelst, e a de Simon Pietersz. Verelst. Desde o início do século XVIII, ela foi inspirada por Jan Davidsz. de Heem e Abraham Mignon. O uso de um fundo escuro para um buquê é uma maneira testada e testada de trazer cores e formas para o seu próprio. O fato de que muito poucas flores na cruz do buquê também mostra que o pintor queria apresentar as várias espécies de uma forma que as tornou claramente reconhecíveis. Este traço quase científico é certamente devido, no caso de Ruysch, à posição de seu pai como professor de botânica. Típico para este período é a adição de insetos e frutas de todos os tipos, aqui um ramo de ameixas. Este fruto com sua característica matt, tint azulado, que é tão difícil de reproduzir, parece ter sido escolhido por pintores precisamente para demonstrar sua habilidade técnica. Uma característica marcante deste buquê suntuoso é o S-shapes na composição, com o qual Ruysch procura uma estrutura mais natural em contraste com as diagonais fortes encontradas em seu trabalho anterior. A personalidade de Rachel Ruysch também fala com nossa imaginação: embora a construção de uma carreira profissional fosse algo incomum para uma mulher naquela época, ela era simultaneamente uma mulher "normal" de seu tempo, como ela tinha dez filhos. Escuta sugerida (streaming mp3, 2 minutos): Franz Schubert: Blumenlied (Canção inferior) D 431"