Joan Miró (i)
The Solomon R. Guggenheim Foundation (Venice, Italy) (i)
A mulher sentada expressionista II pode ser vista como uma manifestação final das sauvagens de Joan Miró, obras caracterizadas por violência de execução e imagens. Foi pintado em um momento em que Miró, como Pablo Picasso e Julio González, estava respondendo agudamente aos eventos da Guerra Civil Espanhola.A figura humana foi transmogrificada aqui em uma criatura grotesca e bestial. No entanto, a agressividade das imagens e elementos formais coexiste com detalhes fantasiosos e implicações cósmicas. Embora a boca aberta, dentada por serra dê um sentido da voraz ou angústia da mulher, sua mama-garrafa implica sua força generativa. Seu torso expansivo constitui um terreno impenetrável, sua linha de horizonte descrita por seus ombros quadrados, dos quais crescem as hastes vegetativas de braços e pescoço. As formas de pássaro e peixe flutuando através da atmosfera tornam-se insignias para o ar e água, enquanto a lua, estrela e planeta emblemas no colar da mulher ampliam as associações para abranger o plano astral. As formas abstratas restantes parecem circular lentamente em órbitas misteriosas, passando e além umas das outras, mudando de cor onde elas se cruzam. Um universo coeso é criado apesar das dicotomias da luz e das trevas, da nutrição e da destruição, da vida e da inexistência. A integração é fornecida pela repetição de formas, como a folha e oval, o que sugere analogias: o pingente da mulher torna-se uma lua ou vagina, seu cabelo se assemelha a linhas de visão, como as do peixe, ou da luz, e seus dentes são equiparados com os motivos decorativos ou montanhas na paisagem miniatura de seu colarinho.Este trabalho data em cerca de dois meses a mulher sentada mais generalizada I (Collection The Museum of Modern Art, Nova Iorque).
ArtsDot.com (Joan Miró)
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PrintsOnCanvas [{A-8XYBXG}]-Dim(17 x 21.5 inches (43.2 x 54.6 cm))-DC(BGYKD05)-Shipping(Padrao)-GlossyTextured-NamePlate-FRAME(W398PJ)-Joan Miro-Mulher sentada II
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A mulher sentada expressionista II pode ser vista como uma manifestação final das sauvagens de Joan Miró, obras caracterizadas por violência de execução e imagens. Foi pintado em um momento em que Miró, como Pablo Picasso e Julio González, estava respondendo agudamente aos eventos da Guerra Civil Espanhola.A figura humana foi transmogrificada aqui em uma criatura grotesca e bestial. No entanto, a agressividade das imagens e elementos formais coexiste com detalhes fantasiosos e implicações cósmicas. Embora a boca aberta, dentada por serra dê um sentido da voraz ou angústia da mulher, sua mama-garrafa implica sua força generativa. Seu torso expansivo constitui um terreno impenetrável, sua linha de horizonte descrita por seus ombros quadrados, dos quais crescem as hastes vegetativas de braços e pescoço. As formas de pássaro e peixe flutuando através da atmosfera tornam-se insignias para o ar e água, enquanto a lua, estrela e planeta emblemas no colar da mulher ampliam as associações para abranger o plano astral. As formas abstratas restantes parecem circular lentamente em órbitas misteriosas, passando e além umas das outras, mudando de cor onde elas se cruzam. Um universo coeso é criado apesar das dicotomias da luz e das trevas, da nutrição e da destruição, da vida e da inexistência. A integração é fornecida pela repetição de formas, como a folha e oval, o que sugere analogias: o pingente da mulher torna-se uma lua ou vagina, seu cabelo se assemelha a linhas de visão, como as do peixe, ou da luz, e seus dentes são equiparados com os motivos decorativos ou montanhas na paisagem miniatura de seu colarinho.Este trabalho data em cerca de dois meses a mulher sentada mais generalizada I (Collection The Museum of Modern Art, Nova Iorque).