Rogier Van Der Weyden (i)
Musée des Beaux-Arts (Dijon, France) (i)
"A Santa Maria Madalena, tirada da ala direita do tríptico Braque (Musée du Louvre, Paris), é uma versão de uma pintura inteira. Esta é, sem dúvida, uma cópia da imagem final, para o véu do santo, fluttering em torno de seu cabeçote turbante na subdrawing do painel, é preso no desenho exatamente da mesma maneira que aparece na versão final da pintura. Embora seja, portanto, uma cópia, o desenho, às vezes atribuído ao próprio Rogier, é notável por sua confiança e poder expressivo. As características intrigantes são a sua linha variada e a quantidade diferente de atenção paga aos detalhes: o rosto e o cabeçote são muito finamente desenhados, da maneira dos desenhos discutidos acima, enquanto as roupas e o corpo são representados apenas por linhas rápidas, embora essas linhas sejam suficientes para transmitir ideias de forma. A paisagem, por outro lado, é indicada apenas em esboço compositivo áspero, com um curso rápido simbolizando uma fileira de árvores. Nem o artista estava interessado no padrão de brocado ornado da manga; para esse detalhe, ele poderia usar um padrão já presente nas ações da oficina, se necessário. O desenho pode ter sido feito para fornecer um registro de oficina da versão final do Magdalene no Triptych Bracque."
ArtsDot.com (Rogier Van Der Weyden)
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ArtsDot.com-A-8BWV7M-OilPainting-25x38.7inch-P438Z-PT-EUR
OilPainting [{A-8BWV7M}]-PROMOTION(MHZKF10)-NamePlate-FRAME(P438Z)-Linen-Dim(25 x 38.7 inch (63.5 x 98.3 cm))-Rogier Van Der Weyden-Retrato de Philip o Bom
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'A Santa Maria Madalena, tirada da ala direita do tríptico Braque (Musée du Louvre, Paris), é uma versão de uma pintura inteira. Esta é, sem dúvida, uma cópia da imagem final, para o véu do santo, fluttering em torno de seu cabeçote turbante na subdrawing do painel, é preso no desenho exatamente da mesma maneira que aparece na versão final da pintura. Embora seja, portanto, uma cópia, o desenho, às vezes atribuído ao próprio Rogier, é notável por sua confiança e poder expressivo. As características intrigantes são a sua linha variada e a quantidade diferente de atenção paga aos detalhes: o rosto e o cabeçote são muito finamente desenhados, da maneira dos desenhos discutidos acima, enquanto as roupas e o corpo são representados apenas por linhas rápidas, embora essas linhas sejam suficientes para transmitir ideias de forma. A paisagem, por outro lado, é indicada apenas em esboço compositivo áspero, com um curso rápido simbolizando uma fileira de árvores. Nem o artista estava interessado no padrão de brocado ornado da manga; para esse detalhe, ele poderia usar um padrão já presente nas ações da oficina, se necessário. O desenho pode ter sido feito para fornecer um registro de oficina da versão final do Magdalene no Triptych Bracque.'
Rogier Van Der Weyden
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Óleo
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