O sitter nesta pintura oblonga incomum pode ser identificado pela inscrição no quadro como Joris van Egmond, bispo de Utrecht de 1534 a 1559. Ele usa um vestido preto tabbaard forrado com pele marrom sobre um doublet preto e uma camisa branca com um colar babados e punhos, e tem um baret preto em sua cabeça.9 Ele é retratado em tamanho de vida, transformado ligeiramente em vista de três quartos contra um fundo verde indiferenciado. Joris descansa suas mãos na forma arredondada de um vermelho escuro, almofada modelada que pode ser visto no canto inferior esquerdo. Em contraste com outros retratos por Scorel em que o sitter faz contato visual com o acionista, Joris aparece aqui distante e contemplativo. Sua aparência aristocrática e pose formal são reforçadas pelo formato, que enfatiza a largura dos ombros e as superfícies expansivas e sedosas do traje.Joris van Egmond, filho de Magdalena van Werdenborgh e Jan I, Conde de Egmond (para seus retratos, ver SK-A-1547, SK-A-1548), foi um membro de uma família que foi sucessivamente levantada em importância política pelos Habsburgos no final dos séculos XV e XVI. Joris conheceu o imperador, Carlos V, quando era estudante em Louvain em 1520; e Carlos mais tarde patrocinou Joris para cargos de igreja, assegurando-lhe primeiro uma canônica em Liège (1525) e, depois de algumas negociações com duração de 1525 a 1532, o escritório de abade comendatório de São Amand. Em 1534, Carlos V nomeou Joris bispo de Utrecht, e sua consagração ocorreu no ano seguinte. Joris foi considerado um sábio administrador da igreja em Utrecht, e foi admirado por sua piedade e aprendizagem. 10. Ele era um generoso patrono das artes com presentes de vitrais (em Utrecht, Haarlem, Gouda e Haia), pinturas e adições à residência do bispo em Wijk bij Duurstede, que Charles V concedeu Joris em 1545.11Embora ninguém duvidasse da atribuição deste retrato a Scorel, há várias possibilidades para a sua data. Alguns assumiram Scorel e Joris van Egmond já estavam em contato por c. 1530-31 e que o retrato Rijksmuseum data deste período. Hoogewerff foi o primeiro a observar esta possível conexão, baseando sua observação em um poema de 1531 dedicado a Joris que louva uma imagem de Cristo por Scorel que a família de Egmond possuía. 12 Outra possibilidade para a data é c. 1533, quando Scorel é conhecido por ter visitado o tribunal em Mechelen e presumivelmente encontrou o clérigo importante, Jean II Carondelet, que Scorel retratado em um retrato que é notavelmente semelhante em tamanho e composição. 13 Com seu fundo verde e perto de “scalping” da cabeça de Joris van Egmond, o formato da pintura é semelhante aos retratos de Scorel de peregrinos de Jerusalém Utrecht. O maior espaço de cada lado da figura de Joris, no entanto, mais estreitamente paralelo com o espaçamento no retrato do grupo na série Utrecht que é datado c. 1535.14 Embora os layouts de retrato de Scorel são rotineiramente contorno no tipo, o desenho da cabeça de Joris (fig. a) é semelhante aos retratos na série de peregrinos de Jerusalém que datam de c. 1535 a c. 1541.15 É mais provável, então, que a pintura Rijksmuseum retrata Joris van Egmond depois que assumiu o cargo de bispo de Utrecht em 1534, ou um pouco mais tarde, como também é implícito pela dendrocronologia. Naquela época, Joris estaria nos 30 anos, e seu rosto magro não mostra sinais de idade. O estilo geral do retrato com sua iluminação forte, opaco, pintura plana nas áreas de carne, e o sentido do padrão vem perto de tendências no trabalho posterior de Scorel em torno de 1540. Além disso, no desenho da pintura Rijksmuseum, Joris usa um anel - possivelmente o anel de um bispo. 16.Embora o artista frequentemente usou um formato oblongo em suas obras, sua adoção para um retrato é excepcional. Há apenas alguns precedentes. Vários dos desenhos de retratos de Lucas van Leyden do início da década de 1520 usam um formato amplo e horizontal, assim como os desenhos de retratos no caderno de Dürer feito durante sua viagem para os Países Baixos em 1520-21.17 Friedländer fez a sugestão interessante de que estes exemplos de Lucas e Scorel recordou os retratos do escultor alemão Conrad Meit,18 cujas obras teriam sido conhecidas na corte em Melenche. Com sua forte apresentação horizontal e retrato mais esquematizado do sitter, o Retrato de Joris van Egmond representa o empreendimento de Scorel no reino do retrato oficial.M. Faries, 2010Literatura atualizada, 2016