Além de muitos panoramas com uma cidade à distância, Van Goyen pintou várias vistas extensas na primeira metade da década de 1640 em que os edifícios desempenham apenas um papel menor.4 Nesta paisagem do rio o horizonte é excepcionalmente baixo, mesmo para Van Goyen, com o céu ocupando quase quatro quintos da superfície da imagem. A estrutura planar rígida é quebrada por um repoussoir na forma de duas figuras em um monte com uma árvore jovem e alguns arbustos. Van Goyen usou geralmente tais motivos de primeiro plano no início de 1640. 5A data desta pintura causou uma certa quantidade de confusão. Ele foi lido como 1641 no catálogo de 1903 da exposição Van Goyen e em outras publicações importantes, que está totalmente em linha com o desenvolvimento estilístico de Van Goyen para paisagens com menos e menos repoussoirs. No entanto, o exame dendrocronológico em 1971 e novamente em 1995 mostrou que a árvore da qual o painel veio não poderia ter sido derrubada antes de 1642. 6Uma possibilidade é que a data foi simplesmente lida incorretamente, como muitas vezes acontece com Van Goyen;7 outra é que alguns dos dígitos são abraçados. Na evidência de uma fotografia infravermelha tirada em 1987, foi sugerido que o dígito final pode ter sido originalmente um 5.8 Esse refletograma infravermelho não é muito convincente, mas parece ter havido algum pensamento desejado envolvido quando foi interpretado.Também é possível que a assinatura e data não sejam autógrafos, mas o exame sob o microscópio estéreo não forneceu nenhuma evidência firme disso. É verdade que a assinatura foi adicionada depois que a tinta secou, e em uma cor não encontrada em nenhum outro lugar na pintura, mas há outras instâncias disso na obra de Van Goyen.9 Tudo o mesmo, há causa para dúvida, particularmente por causa da forma um pouco angular das letras e números bastante retos. 10 Tendo em conta tudo, uma data de 1644 ou pouco depois parece plausível. Isso coloca a imagem no mesmo período que as vistas panorâmicas de Van Goyen nas proximidades de Haarlem (SK-A-3249 e SK-A-4044). o que torna o desenvolvimento do artista menos linear do que foi pensado.Em 1890 esta pintura foi em Paris com o negociante de arte Charles Sedelmeyer, que desempenhou um papel importante no restabelecimento da reputação de Van Goyen com sua exposição de 1873 sobre o artista em Viena, e com o grande número de Van Goyens ele tinha da década de 1870 em. 11Uma versão de imagem de espelho deste trabalho que Beck chama uma cópia não é uma cópia, mas uma paisagem compositalmente relacionada que foi provavelmente executada por um seguidor de Van Goyen.12Gerdien Wuestman, 2007Ver Bibliografia e catálogos de pintura RijksmuseumVer Chave para abreviaturas e reconhecimentosEsta entrada foi publicada em J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century no Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, col. 2007, no 96.